唐代海獸葡萄鏡價值
中國古代銅鏡發(fā)展史經(jīng)歷了五個時期:早期(以齊家文化、商周銅鏡為代表)，流行期(以春秋戰(zhàn)國為代表)，鼎盛期(以漢代銅鏡為代表)，中衰期(以三國、晉、魏、南北朝銅鏡為代表)，繁榮期(以隋唐銅鏡為代表)，衰落期(以五代、十國、宋、金、元銅鏡為代表)。唐代是我國銅鏡發(fā)展史上輝煌的時期，是一個創(chuàng)新的時代。它擺脫了漢式鏡的拘謹(jǐn)板滯，側(cè)重于自由寫實，其圖紋從漢代銅鏡的繁雜、拘謹(jǐn)、呆板，變得簡練、流暢和清新，制作工藝也極為精細(xì)。既有藝術(shù)的魅力，又有與現(xiàn)實生活的和諧統(tǒng)一。飛禽走獸、植物花卉紋飾是這個時期裝飾的主要題材。海獸葡萄鏡是唐代銅鏡引人注目的鏡類，它的紋飾圖案充滿了神秘色彩，被許多學(xué)者稱之為''多謎之鏡'' 。
海獸葡萄鏡在宋代海馬葡萄鏡，《嚴(yán)窟藏鏡》中又叫禽獸葡葡鏡，還有人把它叫瑞獸葡萄鏡，名稱繁多，不一而足。更多的人還是稱其海獸葡萄鏡，這些稱呼的共性是''葡萄''都在后面。典型的海獸葡萄鏡的形制以高突棱為界分內(nèi)外兩區(qū)。內(nèi)區(qū)為主紋飾區(qū)，以高浮雕工藝塑制大伏獸鈕，配置數(shù)目不等的海獸(狻猊)，圍獸鈕而布局，或匍匐，或臥下，或跳躍，或嬉戲，地張均飾葡萄藤蔓紋。外區(qū)多為禽鳥、瑞獸穿繞葡萄藤蔓花枝圖案。隨著銅鏡出土資料的日益豐富，各種紋飾類型的海獸葡萄鏡陸續(xù)被發(fā)現(xiàn)，異彩紛呈，大大豐富了唐代海獸葡萄鏡的文化內(nèi)涵。

海獸葡萄鏡的形制：

海獸葡萄鏡主要流行在唐高宗、武則天時期。其形制主要為圓形，少量呈方形、菱花形。鏡背紋飾系高浮雕，主題圖案以葡萄和海獸組成，主紋飾的布局有兩種形式:一種是內(nèi)區(qū)為數(shù)只海獸相互追逐嬉戲，海獸之間為蔓枝葡萄的葉子和果實，外區(qū)為飛禽葡萄蔓枝葉實;另外一種被大家成為''過梁式海獸葡萄鏡''，畫面雖被分為內(nèi)外兩區(qū)，但是內(nèi)區(qū)的葡萄枝蔓卻沿著中間的分割圈伸入外區(qū)，外區(qū)雖以葡萄蔓枝為主，但是還間以飛禽走獸和小型蜂蝶之類，有些邊緣亦有裝飾。海獸葡萄鏡的尺寸是幾厘米到三十多厘米之間皆有。從拍賣會成交記錄來看，尺寸一般在十七厘米左右。
唐代海獸葡萄鏡是中國藝術(shù)皇冠上一顆璀璨耀眼的明珠，是中國4000多年銅鏡發(fā)展史上具代表性的鏡種之一，是無數(shù)銅鏡收藏家、收藏愛好者追捧的對象，有著廣泛的社會影響。

海獸葡萄鏡是唐代的物品。海獸葡萄鏡是中國古代銅鏡制作的后一個高峰，再以后的銅鏡沒有比這個再好的了。一般小的有幾厘米的，大的大概齊有三十多厘米的，不過十五厘米以上的，就算較少的，比較的了。它做工非常精細(xì)，材料非常好，一般用高錫、青銅鑄造而成的，外表感覺也非常好，它的銹色也非常好，鑄造也非常精。

銅鏡是我國古代人日常生活中梳裝整容的實用品，已有四千多年的悠久歷史，各朝各代均有制作。到了水銀鏡問世以后，逐漸停止了制作。

人們喜愛銅鏡，不但因它光面能照影，而背面的構(gòu)思主題更具有藝術(shù)的感染力。古代銅鏡上有的紋飾的寓意與配置，至今仍有許多解不開的謎，如戰(zhàn)國山字紋鏡，漢代的規(guī)矩紋鏡，唐代的海獸葡萄鏡等。海獸葡萄鏡還竟被中外的學(xué)者稱之為''多謎之鏡''。
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