材料與筆墨,是形式和形象的關(guān)系。材料是“死”的,筆墨是“活”的。前者易言傳,后者難意會。原因很簡單,對于“死”的東西,只要有充分的時間,科學(xué)的分析,一般人是可以接受的。但不排除也有鉆牛角不解之人。對于“活”的東西,不是時間能解剖其中之秘要。筆墨需要人用激情去感悟,用大腦去理解。當(dāng)然沒有大量的資料, 沒有淵博的知識, 是不可能做到的. 每個人的知識與理解程度不同, 接受能力亦自然不一。
材料學(xué)說基本可以概括成一定義:一點假即全假. 也就是說發(fā)現(xiàn)材料的其中一點是假的, 就可以斷定整件作品是假的! 至于書畫作品殘破接筆, 不能籠統(tǒng)概括混合其中, 應(yīng)另開思路科學(xué)對待! 雖說材料一點假即全假. 但是, 材料真不一定作品真. 同時代的仿品, 老紙新作等膺品存世量. 只有在肯定材料的基礎(chǔ)上, 鑒定才有必要深入研究.
在書畫藝術(shù)品投資中,我們應(yīng)以“名、真、精、新”四字標(biāo)準(zhǔn)來選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊?,這就要熟悉中國美術(shù)史和近現(xiàn)代美術(shù)史,比如五代的荊(浩)、關(guān)(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍瑛、張瑞圖等。
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