乾隆琺瑯彩瓷器特征:
清三代琺瑯彩與民國和現(xiàn)代仿品琺瑯彩的大區(qū)別是:琺瑯彩真品有金屬的蛤蜊寶光,有細(xì)密的冰裂紋開片,而民國琺瑯彩仿品和現(xiàn)代仿品則不具備這兩大特征,因為雍正后期就研究出國產(chǎn)琺瑯料了,所以在同一器物上同時出現(xiàn)進口料和國產(chǎn)料,所以有人稱《中西合璧雍正琺瑯彩》因為進口料的色彩種類少,國產(chǎn)料的色彩種類多,到了乾隆時期全部使用國產(chǎn)琺瑯料,沒有進口料了;乾隆中后期就開始在一件器物上同時出現(xiàn)琺瑯彩料和粉彩料;到了乾隆末期就沒有琺瑯彩了,全部以粉彩取代了琺瑯彩,所以清三代琺瑯彩又被稱之為:“官窯中的官窯。
琺瑯彩瓷器的特點主要是瓷質(zhì)細(xì)潤,彩料凝重,畫工,色澤鮮艷明麗,燒制這種帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺瑯彩瓷器極其費工,因而發(fā)展受到很大限制,在乾隆朝以后就銷聲匿跡了,康熙琺瑯彩大多作規(guī)矩寫生的纏枝牡丹和西番蓮,有花無鳥,略顯單調(diào),而雍正琺瑯彩以花卉圖案居多,山水、人物也有,當(dāng)時尤為的是畫面上配以相呼應(yīng)的題詩,雍正時期這些題詩的書法,并于題詩的引首、句后配有朱文白文的胭脂水或抹紅,其印面文字又往往與畫面及題詩內(nèi)容相配合,如畫竹的用“彬然”、“君子”章;畫山水的用“山高”、“水長”章;畫梅花的用“先春”章等。
窯瓷器鑒定拍賣
青瓷產(chǎn)品的特征和鑒定要領(lǐng)是:
(1)胎色灰白,胎質(zhì)堅硬,露胎處呈現(xiàn)醬黃色。
(2)釉色青黃、深沉,釉層較厚,器物往往上部厚,下部薄,胎釉交接處呈姜黃色。此外,青釉釉面上有的出現(xiàn)小的露胎褐斑,為其它青瓷所不見。
(3)器型豐富,盤、碗、杯、碟、瓶、壺、罐、爐、盒、香薰、注壺、注碗、盞、缽、燈、枕等均有,器物造型多變,有花瓣式、瓜棱式和多折式,外形美觀。其中力士爐頗具特色,爐身底座四周跪有力士。
(4)唐末、五代青瓷采用劃花裝飾,紋飾題材多為水波與花草紋。
(5)宋代裝飾技法主要是刻花、印花、劃花以及模印刻劃相間,以刻花、印花為主。北宋中期刻花發(fā)展成熟,刀法犀利,線條剛勁有力,刀痕有斜度,是宋代刻花技法中者。北宋晚期的印花也很精美,布局嚴(yán)謹(jǐn),對稱勻衡。紋飾有纏枝蓮、把蓮、牡丹、纏枝菊、波浪、飛鶴、飛蛾、犀鶴、博古、海水游魚、蓮塘戲鴨和嬰戲圖案等,紋則是宮廷瓷器題材。水波紋外一般刻劃以六角形邊線,水波中三魚多見。嬰戲圖案則以蕩秋千為主。宋代花紋裝飾特點是,早期于器面刻劃簡單的花瓣紋;中期則花紋滿布器面;到了晚期花紋線條大多纖巧。
(6)金代產(chǎn)品瓷胎呈灰白色,青釉呈色偏黃。大量使用陶范印花,滿布器面的花紋逐漸減少,而在盤、碗內(nèi)壁,大量出現(xiàn)菊花、、水波、魚鴨紋等,構(gòu)圖簡單,呈圓圈形。
(7)元代產(chǎn)品器外一般施半釉,挖足淺,足較寬,似底足,足內(nèi)心有乳狀凸起。
(8)晚唐、五代盤、碗一般采用支釘支燒,通體滿釉。宋代器物足端無釉,足內(nèi)有釉。金、元時期一般采用疊燒,盤、碗內(nèi)有疊燒痕,也有用一缽一器裝燒的,則僅足端無釉。
瓷之型代表和展現(xiàn)著歷史、人文、經(jīng)濟乃至形制和生產(chǎn)力發(fā)展的傳承脈絡(luò)。是一個時段經(jīng)濟發(fā)展演繹過程直接的體現(xiàn)。由于是貼切、真實的人文濃縮,因而,我們研究認(rèn)識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發(fā)展。如果我們對某一類的器物,從起源到發(fā)展的全過程有一番系統(tǒng)的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據(jù)同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行的核實論證,完全有可能準(zhǔn)確的斷其年代。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅定的要素。
古代遺留下來的文物,具有很大的歷史研究價值與欣賞價值,然而因為年代久遠(yuǎn),出土文物十有八九都是破損狀態(tài),我們要做的是大程度用瓷器商業(yè)修復(fù)的技法,大程度還原歷史真相,給現(xiàn)在的人們以佳的觀賞角度了解歷史。
古陶瓷修復(fù)包含陶瓷器文物的檢查、清洗、拼接、加固、配補、上色等一系列保護與復(fù)原的操作。
古陶瓷修復(fù)的類型:
1、考古修復(fù):又稱研究修復(fù),指對于拼縫、補缺部分,保留修復(fù)的痕跡,使觀眾能輕易分辨出哪些是原器物,哪些是修復(fù)部分。
2、無痕修復(fù):又稱美術(shù)修復(fù),指對于器物的修復(fù)部分進行上色,以達(dá)到淡化修復(fù)痕跡。
3、陳列修復(fù):這種修復(fù)的效果介于考古修復(fù)和美術(shù)修復(fù)之間。通常理解為在一定距離外看不出修復(fù)痕跡,而在背面或內(nèi)部保留修復(fù)痕跡。
瓷器的修復(fù)方法,是要經(jīng)過清洗、粘合、補缺、打底、上色、做釉等六個主要程序。
瓷器修復(fù)技術(shù)操作全過程分為:
1、餐具破口底層處理,處理方式和重要性、
2、泥的性能和泥的使用方式、
3、打磨工具介紹及打磨方式、方法;
4、各組材料的比例、使用方法和注意事項 ;
瓷器修復(fù)打磨工具介紹及打磨方式,方法
1、打磨的工具有:打磨機(電動型) 80#鐵砂布、320#目水砂紙, 平搓。打磨機為電 動型,可控制磨頭的速度腳踩的輕轉(zhuǎn)速就慢,踩的重轉(zhuǎn)速就快(詳細(xì)操作產(chǎn)品說明書)此工具是在泥固化后硬度高,泥涂的面積大或太厚的情況下使用;
2、在不需要使用電動打磨工具時,我們可以選擇80#鐵砂布進行打磨,在感覺平整時不要 在繼續(xù)打磨,此時我們要選擇240-320#目水砂紙進行修正,使泥面更平整光滑;
3、當(dāng)遇到餐具角的時候使用平搓、圓形搓、半圓形搓,進行修正;
4、打磨時一定要注意打磨有角度餐具的弧度, 要注意打磨的是否和餐具的邊緣是否致, 要掌握定的手感。不要將餐具自身的釉面損傷,這樣會造成大面積的上釉。
瓷器修復(fù)各組材料的比例、使用方法和注意事項
1、 A4.5B03C20D10E10-12 (根據(jù)實際情況做稀釋調(diào)節(jié));
2、噴釉時先將修復(fù)的周邊位置處理干凈,避免影響釉的附著力和效果;
3、噴釉時定要注意, 選擇好釉與餐具的顏色,不要選錯否則會造成色差的現(xiàn)象出現(xiàn);
4、噴筆的使用方法:在使用釉料時將釉攪拌均勻,將調(diào)試好的釉倒入噴筆的儲存 罐內(nèi),根據(jù)釉的密度可加入適量的“修補材料(E)”做為稀釋調(diào)節(jié);
5、噴釉時要掌握 也噴筆的角度,佳角度為45-75度,也可以根據(jù)餐具的造型來變化 噴筆的角度和噴筆的口徑大小,輕輕擺動筆頭使噴出來的釉均勻,同時要注意噴釉時產(chǎn)生的霧點,氣壓調(diào)節(jié)適中,盡量避免噴涂面積過大;
6、噴釉時噴 筆要先向外噴涂兒下,因為噴頭遺留的釉,噴涂會被帶出來產(chǎn)生小顆粒, 噴釉時要注意周邊的環(huán)境,避免灰塵,因為在噴釉時,灰塵會落在釉上面造成顆粒,影響修復(fù)效果;
7、將噴涂好的釉放置48小時后及可使用;
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