作者的個(gè)人風(fēng)格， 是很復(fù)雜的一個(gè)過程. 每個(gè)書畫家在不同的年代， 會(huì)出現(xiàn)不同的個(gè)人風(fēng)格. 如果把某個(gè)書畫家某個(gè)時(shí)期的風(fēng)格， 作為鑒定這個(gè)書畫家作品真?zhèn)蔚囊罁?jù)， 那就大錯(cuò)特錯(cuò)，容易進(jìn)入鑒定的誤區(qū)， 出現(xiàn)誤判! 當(dāng)然， 在沒有完全熟悉書畫家不同年代的風(fēng)格時(shí)， 可以先找自己熟悉的那一段風(fēng)格， 采取靈活推理的方式，進(jìn)行分析. 推理不是憑空想像，而是對(duì)筆墨的探索，緣由，理解， 分解。

書畫市場(chǎng)漫天要價(jià)的現(xiàn)象非常普遍。所以在購(gòu)買名家書畫時(shí)，要了解行情，掌握書畫價(jià)格的時(shí)點(diǎn)，或請(qǐng)內(nèi)行把關(guān)，以免上當(dāng)。本世紀(jì)五六十年代，我國(guó)一些書畫大師的作品價(jià)格相當(dāng)?shù)土?，如齊白石的作品每平方尺至多不過10元，老舍曾為了資助齊白石而花5元錢買了他的一個(gè)扇面;張大千的作品賣100元一幅;徐悲鴻的《松鷹圖》1961年售價(jià)僅為230元，這在當(dāng)時(shí)已是很高的價(jià)格了;傅抱石一幅畫的高標(biāo)價(jià)為80元。至80年代初，這些大師的作品也沒升到較位。齊白石的作品在香港市場(chǎng)上不過5萬港元?？墒?，從80年代后期開始，特別是近幾年，隨著國(guó)家、企業(yè)和個(gè)人經(jīng)濟(jì)實(shí)力增強(qiáng)及社會(huì)觀念的改變，中國(guó)書畫中凡個(gè)性強(qiáng)、技藝的名家的作品價(jià)值，逐漸被人們所認(rèn)識(shí)而日益顯示出來。在中國(guó)、香港、臺(tái)灣及東南亞地區(qū)，名家作品價(jià)格如脫疆野馬，一路飛升，一般都在幾十萬、上百萬的價(jià)位上，畫廊與拍賣行的生意興隆，市場(chǎng)一改蕭條冷落，變成一片欣欣向榮的景象。至2007年底，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書畫家作品在千萬元以上的已有幾十位，如吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千、傅抱石、林鳳眠、吳湖帆、李可染、石魯、吳冠中、陸儼少、謝稚柳、陳逸飛等。

題款多為作者創(chuàng)作后的署名和記錄的創(chuàng)作時(shí)間(下款)，以及為誰而做的被贈(zèng)予人的姓名、稱謂以及贈(zèng)言(上款)，通常作者的署名具個(gè)性特征。如清代畫家吳昌碩，早期作品多署“吳俊卿”，中期多署“吳昌碩”，晚期多署“老缶”。在鑒別中國(guó)畫作品的真?zhèn)螘r(shí)，分析款識(shí)的書法特征從某種意義上來說，是比繪畫本身更重要的一環(huán)。因?yàn)閷?shí)踐證明，畫與字的造偽，后者比前者難度要更大些。看印章要看篆刻的水準(zhǔn)。一般來說，書畫家的印章多由篆刻家(或書畫家本人)所作，其篆刻的藝術(shù)性相應(yīng)較高。其次，要看印章內(nèi)容，多數(shù)畫家在不同創(chuàng)作時(shí)期往往使用不同的印章，有的作者鈐印位置往往也有自己的風(fēng)格。其三，要看印泥質(zhì)量和呈色，書畫家鈐印所用印泥一般質(zhì)量較好。另外，距今年代越久的印章，其印泥色澤相對(duì)較暗些。

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