永紅鈞窯瓷器鑒定市場分析　　然幾千年來永遠為國人所樂道者，實系政體逼出之康莊大路，固屬莫可奈何之舉也。蓋人類之腦筋，在有生之時，除睡眠呈休息外，余均必有所思。考人類之，除睡眠呈安靜外，余均必有所活動。四千年來，為君主，在圣君賢相、天下太、四民樂業(yè)之時期，知識分子固可以暢所欲言、適所欲行。藏品想要出手、估價、、私下交易、免費送拍、私下收購、現金交易相關問題，可以隨時 本公司 (聯系在上方或下方) 從業(yè)經歷淵遠,從業(yè)豐富,為你的藏品提供終身交易服務。

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古瓷鑒定新老，看的是釉面的老化層（皮殼）和老化層外的包漿。釉面的老化有其自身的規(guī)律而老化層外的包漿卻是的，包漿給鑒定造成了諸多麻煩，歪曲了瓷器釉面老化本質現象，所以選擇從包漿較少薄的晚清瓷器開始闡述釉光判斷新老的方（斷代的論述會在后體介紹）。雖然是晚清、瓷器的鑒定，但是并不意味著簡單而不重要，恰恰相反，瓷器的辨識是鑒定古瓷的底線，是鑒定高古瓷的基石。

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　　宋朝幣見著與皇帝力行推崇不無關系，尤其是年號御書錢流行。此錢文風到明朝有變。明代中葉開始錢文都出自匠人之手，字體呆板，不講布局結構，談不到了。兩宋時期鑄幣銅鐵錢并行，因銅器比銅幣值錢，有毀錢鑄器現象，少見銅錢而出現鐵錢?！　」室郧肮倮裘坑诠唷ｗ寮磐嫔趟痢Ｒ虼酥匾?，權貴活動，多為古玩商所深悉。而一般謀差求缺之輩，必于古玩商場求出路。不精熟于古玩，能于中立足耶。甚且科舉時代，只重，不計資歷。每有赤貧之士，三元聯仲，地起雷，其候缺謀干應酬之需，亦大需資財，貧窮士子自給維艱，安能籌謀及此。

晚清，瓷器包漿較薄，點光的程度、聚光度和潤度主要由材質、燒造及年紀決定的。由于釉上彩的燒造溫度比較低，材質也較為疏松所以容易老化，因此與新瓷釉上彩有著非常顯著的差別，所以看釉上彩是鑒定新老的突破口。其特點是彩料表面因氧化成形成蛤蠣光（這種現象不是新老的關鍵，因為可仿），更重要的是彩料會起密集且極小的聚光點，這些聚光點光澤，有一定銳度（極小點的反射光）。放大看彩料，光澤內斂、瑩潤如同附著上一層很致密的塑膠薄膜。

晚清的瓷器由于瓷釉面老化不嚴重，釉本身的孔收縮程度也較小。從極小點的反射光來看，由于孔較大，所以凹凸不平所折射的光也較大，從圖中可看出點點的星光從孔折來。雖然光的粒度較大，但與新瓷相比從孔折射的極小點的反射光要，聚光，有密度感。

古瓷的老化鑒定理論是個體系，即：清中期老化度一定大于晚清，清三代老化度一定大于清中期。從表象看清中期釉面聚光度，度，密度一定大于晚清，清三代一定大于清中期，依此類推。各代的古瓷之間互為佐證互為背書。新瓷是瓷器的證明和背書，因此瓷是古瓷鑒定基礎，釉面的聚光度，度，密度大于瓷就一定是老的。

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　　這些青瓷的加工精細，胎質，不吸水，表面施有一層青色玻璃質釉。這種高水的制瓷技。標志著瓷器生產已進入一個。我國白釉瓷器萌發(fā)于南北朝，到了隋朝，已經發(fā)展到成熟階段。至唐代更有新的發(fā)展。瓷器燒成溫度達到1200℃，瓷的白度也達到了70%以上，接現代細瓷的?！　〕鐾恋牡蜏赜约坝陨喜省Ｔ谟圆噬蠒B入很多雜物，甚至會出現脫釉脫彩的現象，應先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長時間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產生很多鈣質、硅質化合物，即土銹。

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