漢唐瓷器鑒定的特征三.雍正時期的青花瓷（1723——1735年）

1.雍正朝仿明永樂宣德時的蘇泥勃青較多，創(chuàng)新少。創(chuàng)新的有套杯，十個一套，口薄，微撇、身矮。還有燈籠尊、扁肚菊瓣瓶、貫耳瓶、蝠龍罐等。

2.工藝：精工細琢，講究修胎，不見接口。足根較深，俗稱燈草根。民窯仿砂底，粗糙，有螺旋紋。

3.胎釉：細致潔白，瓷化程度好，胎體厚薄勻稱，釉汁。

4.青花：繼承康熙白釉，白中閃青，部分仿明代的蘇泥勃青，但不是用進口料，而是用人工點染，使之暈散。民窯器發(fā)青帶灰，足根圓，圖案呆板。雍正時，唐英督造的青花釉里紅，顏色自如，色澤鮮艷，紅白相映，俗稱唐窯。

5.紋飾：康熙后期開始，偏重于圖案化，刻板，雍正時繼續(xù)。紋飾有仿明代的云龍、云鳳、云鶴、折枝花果、纏枝花卉、花托八寶、貫套紋等，線條纖細。民窯有八卦、八仙、梵文、勾蓮等。梵文扁長，圖案化。扁體梵紋猶如藏文，呆板。人物畫有漁耕樵讀，以男為多；棋琴以女為主。

6.款識：青花瓷上以楷書為多，“大清雍正年制”，六字二行、六字三行款都有。偽托款，以仿成化、宣德為多。民窯常見方塊款、肥皂款、豆腐干款等。四朵花款，雍正后期乾隆前期都有。

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四.乾隆時期的青花瓷（1736——1795年）

1.造型：瓷胎厚薄兼有，形式無所不包。有日用器、陳列品、文房四寶、祭祀用品，還有印盒、小瓶等。

2.工藝：比康熙時有所突破，常見有粉彩轉心瓶，青花五孔雙活環(huán)瓶。嘉慶時有活環(huán)，但有搭釉現(xiàn)象，乾隆時都無搭釉，雙環(huán)活絡。大件器，不變形，工整，厚薄勻稱，成型線條生硬，不及雍正時柔和。

3.胎釉：堅致細白，硬度不及康熙，釉細瑩潤，光澤好，部分仿康熙漿白釉。民窯有灰青釉。

4.青花：前期繼承雍正朝仿明永樂宣德的，色灰，呆板，不及雍正鮮艷，但圖象清晰，呈色。漿白釉，康熙細，乾隆粗。乾隆色鮮，康熙青灰。漿胎青花，份量輕、有開片，乾隆仿康熙，釉面不平整，有桔皮紋。還有玲瓏青花加彩、胭脂紅青花。

5.紋飾：官窯繁復。后期開始以吉祥圖案為主要圖案，如百鹿、靈芝、團形篆書壽字以及山水、風景等。

6.款識：篆書款增多，楷書款。有六字二行及六字三行款。有仿宣德、成化款，有花押款。

　　但往往不久之后就悄無聲息了。據(jù)了解，一座展場面積為4000平方米的美術館，一年包括水電、人力等在內的成本在2000萬元左右。即使由富豪的私人美術館擁有雄厚的經(jīng)濟實力，但如果只有硬件投入，缺少——好的策展團隊，也無法將各種各樣的作品有機組織起來，呈現(xiàn)給觀眾。

乾隆與嘉慶時期青花的比較：

1.造型：乾隆輕薄靈巧，厚的也勻稱。嘉慶厚重笨拙。

2.工藝：乾隆細致，講究修胎，圓足，露胎不多。嘉慶粗糙，不講究修胎，足少，尖狀多，露胎也多。

3.胎釉：乾隆胎質堅致細密，釉色細白光潔。嘉慶胎質粗松量輕，白中閃青，光潔度差。

4.青花：乾隆鮮麗純真。嘉慶灰暗，色不。

5.紋飾：乾隆繪畫工細、題材多。嘉慶繪畫粗糙、題材吉祥圖案多。

總之，嘉慶以后，經(jīng)濟衰落，青花衰退，粉彩增多。光緒時，青花一度好轉。根據(jù)清宮檔案，光緒結婚時，燒制不少仿康熙的青花瓷。許之衡撰《飲流齋說瓷》記載：“近日仿康熙青花之品，亦有極精者”。

　　還有更惡劣的。”古玩收藏家孫舉例說?！昂凇辈捎觅H低物品價值的做法打擊持寶者的信心，再安排自己人打著解決持寶者難題的謊言，將這個物品以的價格收入懷中，而后倒手出售給其他者賺取高額差價?！斑@些被民間稱為‘黑’的鑒定具有一定的鑒賞、辨別能力，熟知古玩交易市場的行情，可以地分辨優(yōu)劣，只是泯滅了作為文化學者的良。

五.嘉慶以后的青花瓷（1796——1911年）

1.造型：厚重笨拙，線條生硬。瓶罐有飾耳的制作，如夔鳳耳，蝙蝠耳、獅首耳、雙龍耳、鹿頭耳等。新的品種有：青花鄧罩、藥瓶、臉盆、壁瓶、痰盂等。

2.工藝：粗糙，足根圓而粗，修胎不精，厚薄不勻。

3.胎釉：胎質細致而脆，密度不強，硬度不夠。釉色細薄，不夠。道光時釉面有波浪紋、不平整，光緒時部分有桔皮紋。

4.青花：發(fā)色鮮艷少，白洋閃灰多，個別閃灰褐色?？偟奶攸c是具有漂浮感，底釉較薄。出現(xiàn)洋藍，呈色漂浮刺目。

5.紋飾：不夠精細。吉祥圖案流行，勾蓮圖的盤碗較多，福祿壽三星圖，始于雍正，同治、光緒時增多，蝙蝠、壽桃、麒麟送子，還有五福捧壽（團壽字）。道光后，帶有瓜蝶畫在一起，意為瓜迭綿綿。還有金魚、、狗、貓等。

6.款識：帝王年號款。嘉道時楷篆兩用，咸豐后多為楷書。圖記款，有蝙蝠、壽桃、百結等，各朝而異。嘉道時畫雙蝠，道光咸豐時蝙桃各一，咸豐時二壽桃，同治時一壽桃，道光以后有百結。

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