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有著"亞洲時尚之都”的美稱，是以經營中國文化藝術品為主的綜合性公司，以及每月“買家”交流會。

下面是2020年王文彬油畫相關拍賣記錄請參考

朱新建 山風眼界----成交價:RMB29.33萬----拍賣日期:2020年1月9日

艾迪·瑪汀尼茲 實驗心態(tài)----成交價:GBP61.50萬----拍賣日期:2020年2月11日

黃建南 空 鏡框 布面 ----成交價:RMB632.50萬----拍賣日期:2020年6月26日

安德烈·布拉吉利 198----成交價:JPY419.40萬----拍賣日期:2020年2月28日

黃建南 抽象 鏡框 布面----成交價:RMB529.00萬----拍賣日期:2020年6月26日

黃建南 ----成交價:CAD180.00萬----拍賣日期:2020年4月4日

保羅·希涅克 1896年----成交價:GBP133.13萬----拍賣日期:2020年2月5日

下面是歷年王文彬油畫相關拍賣記錄請參考

王文彬 1950年作 小----成交價:RMB46.00萬----拍賣日期:2016年5月14日

王文彬 1988年作 海----成交價:RMB28.75萬----拍賣日期:2014年10月24日

王文彬 20世紀50年代----成交價:RMB36.80萬----拍賣日期:2011年5月20日

王文彬 1974年作 強----成交價:RMB345.00萬----拍賣日期:2014年5月18日

王文彬 1977年作 《----成交價:RMB56.00萬----拍賣日期:2010年12月12日

王文彬 1961年作 高----成交價:RMB17.25萬----拍賣日期:2015年6月4日

王文彬 1974年作 強----成交價:RMB336.00萬----拍賣日期:2010年11月20日

如果說，寫實性的直接畫法因留法與留比而顯現出中國引進歐洲油畫所產生傳統(tǒng)淵源上的微妙差異，么，其時在法國學院派油畫以外盛行的印象派、后印象派、野獸派和立體派的油畫所展示的直接畫法，同樣吸引了眾多的中國留學生。曾和徐悲鴻一樣師從巴黎高等美術學校高爾蒙教授的林風眠，終還是因弟戎國立美術學院院長楊希斯的教誨而轉向對于塞尚和盧奧的研究。出于巴黎高等美術學校并專注于塞尚、馬蒂斯和畢加索的還有吳大羽、方干民、常玉、潘玉良等。其時，吳大羽、方干民的人體都偏重于強調簡約的結構，常玉學得馬蒂斯粗簡的筆法卻更加平面化，而潘玉良則把后印象派的光色加上了中國的草書線條。在20世紀上半葉中國早期現代主義運動中，劉海粟、龐薰琹都是影響很大的標志性人物。創(chuàng)辦上海美專、并撰寫出《石濤與后期印象派》的劉海粟，巧妙地將中國書畫用筆轉用到油彩與畫布上，簡化了油彩鋪設中間色調的過程，通過直接畫法的一次性完成和厚薄不等的油色，地發(fā)揮了線條與色塊的特作用，并由此體現出碑學線條蒼茫渾厚的意蘊。而龐薰琹的油畫始終具有一種平面裝飾性，空間的扁平化以及平涂筆法，賦予他的立體主義結構以優(yōu)雅的審美性。

2020年王文彬油畫估價拍賣，其實，正像東方人再傳歐洲油畫一時還難以深刻理解寫實油畫的真諦一樣，他們對于外光的油畫實踐總是滯后于他們對于這種新藝術的認知。但這并不妨礙他們在油畫學習中進行個性化與民族化的創(chuàng)造。譬如：王悅之的畫法十分特，他的有些像中國畫條幅的豎構圖，往往也強化了中國式的黑色勾線，畫面既沒有整體色調也沒有中間色鋪墊，排筆式的平涂使色塊與線形成一種銜接。陳抱一學得的是馬蒂斯式大筆揮掃的畫法，薄透的色層往往呈現出粗硬筆觸灑脫的動感，色彩的反復覆蓋較少，白底細布、無油光感的畫面顯得素樸而生動。衛(wèi)天霖、李瑞年是留日生中較為寫實而追求厚重感的畫家。衛(wèi)天霖的筆法頗有法度，色彩亦注重貼、敷、堆和塑的色層變化，厚實的色層與離亂的筆法使他的作品顯得凝重而古樸。李瑞年的則是在厚實中透露出一種鮮有的清新，其筆法并不張揚，而是在塑形中稍露靈巧，其色彩也非濃烈，而是在內斂里顯出優(yōu)雅。倪貽德和關良都偏向立體派的結構，拆散固定視點的形象使畫面的線條與色塊獲得了重新組織的契機，他們都注重平涂色塊與線條之間種有意味的關系以及力度感的傳達。

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