這種身臨其境的感受，或者說臨場(chǎng)感，其實(shí)是從藝術(shù)的劇場(chǎng)化開始的。在極少主義出現(xiàn)之前，藝術(shù)創(chuàng)作重視藝術(shù)本體的推進(jìn)，所以藝術(shù)發(fā)展史基本就是形式與風(fēng)格的交替史。到了極少主義，開始對(duì)空間進(jìn)行改造。極少主義常常不單單是一件作品，更多是通過一組作品的陳列營(yíng)造一種劇場(chǎng)化的空間，讓觀者置身于空間中來激發(fā)觀眾對(duì)藝術(shù)的體驗(yàn)，并且削減具體的內(nèi)容，讓內(nèi)容的少來補(bǔ)充觀者的多。而后，裝置藝術(shù)的出現(xiàn)，則讓藝術(shù)的劇場(chǎng)化更進(jìn)了一步。今天藝術(shù)創(chuàng)作與展示藝術(shù)之間已不再有任何本質(zhì)區(qū)別，裝置藝術(shù)家將自己的主權(quán)領(lǐng)域從單件作品擴(kuò)大到整個(gè)展覽本身，整個(gè)美術(shù)館的公共空間都將被納入考慮。裝置藝術(shù)對(duì)空間的拓展，也讓整個(gè)空間可以作為一種沉浸式的實(shí)驗(yàn)。此時(shí)，美術(shù)館從展示空間變成了一個(gè)全新的場(chǎng)域，觀者不再是凝視某一幅作品，而是進(jìn)入由裝置構(gòu)建的劇場(chǎng)與之互動(dòng)。
雨屋”內(nèi)的雨并非是一場(chǎng)平凡無奇的人工降雨，而是神奇的控制雨。而"“雨屋”"之所以能控制雨，在于運(yùn)用“"3D跟蹤攝像頭”"隨時(shí)監(jiān)控人們的動(dòng)作。它會(huì)把你的坐標(biāo)以及游客的實(shí)時(shí)運(yùn)動(dòng)情況發(fā)送給計(jì)算機(jī)，再由控制系統(tǒng)關(guān)閉相應(yīng)位置水管的電磁閥。
雨屋”不僅僅是為了看水觀人，玩轉(zhuǎn)“雨屋”要的是你不去在乎別人的眼光，盡享全新挑戰(zhàn)。你可以求婚示愛，也可以裝逼文藝。你可以帶上道具、扛起單反，也可以組對(duì)情侶、團(tuán)個(gè)兄弟、約堆閨蜜。不管怎么玩，只要你有創(chuàng)意，雨屋就能實(shí)現(xiàn)你想法。
平方米"下雨"區(qū)域后，屋頂?shù)母袘?yīng)裝置能測(cè)定觀眾的位置，并控制他們頭頂?shù)膮^(qū)域停止"下雨，設(shè)在館中一個(gè)100平方米左右的昏暗房間里。屋內(nèi)，大雨持續(xù)不斷，但是屋中的雨和屋外的雨卻完全不同，都不會(huì)被淋濕
我們擁有一批頑強(qiáng)拼搏與執(zhí)著探索的演藝和展覽策劃，采用主力帶動(dòng)骨干的方式，打造了的傳播文化和管理理念。經(jīng)過多年的努力和發(fā)展，上海鷹楓文化傳媒有限公司已形成兼有展品道具生產(chǎn)與渠道優(yōu)勢(shì)整合的經(jīng)營(yíng)格局。
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