裝裱還可以分為原裱和重新裝裱,原裱就是把新畫(huà)好的畫(huà)按裝裱的程序進(jìn)行裝裱。重新裝裱就是對(duì)那些原裱不佳或是由于管理收藏保管不善,發(fā)生空殼脫落、受潮發(fā)霉、糟朽斷裂、蟲(chóng)蛀鼠咬的傳世書(shū)畫(huà)及出土?xí)?huà)進(jìn)行裝裱。經(jīng)過(guò)裝裱的書(shū)畫(huà),牢固、美觀,便于收藏和布置觀賞。而重新裝裱的古畫(huà),也會(huì)延長(zhǎng)它的生命力。
書(shū)畫(huà)保護(hù)
一、存放登記:(可按年代、姓氏、尺寸進(jìn)行登記。)
二、污漬的處理方法:(1)霉斑,用75%的酒精加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(2)墨漬,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(3)便污,20%的雙氧水加布再加吸水紙擦拭。(4)返鉛,20%的雙氧水加脫脂棉再加吸水紙擦拭。(5)油漬,用鐵熨斗加熱,在下面用吸水紙墊著。
三、展闊看畫(huà)時(shí)需要注意的問(wèn)題:(1)拿畫(huà)時(shí),手要戴手套;(2)與畫(huà)距離很近時(shí),不要咳嗽;(3)不要抽煙;(4)畫(huà)不要久掛,久掛容易變形。
值得補(bǔ)充的是, 新手對(duì)于一些用老紙,老墨,老顏料,老印泥制造的偽作, 會(huì)產(chǎn)生一定的疑惑. 其實(shí)這個(gè)疑惑是很天真的. 因?yàn)槟?顏料, 印泥只有在紙質(zhì)上使用之后, 經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間氧化, 才能真正體現(xiàn)出它的古氣, 現(xiàn)成使用這些老材料, 出來(lái)的效果其實(shí)和新材料相差無(wú)幾, 是很容易分辨的. 除了同時(shí)代的仿品以外, 現(xiàn)成的任何偽作是沒(méi)有古氣的. 總之, 材料是鑒定的基礎(chǔ), 在鑒定過(guò)程中, 應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)待, 不可輕視。
在書(shū)畫(huà)藝術(shù)品投資中,我們應(yīng)以“名、真、精、新”四字標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選藏或投資作品??醋髌返淖髡呤欠裼小懊保@就要熟悉中國(guó)美術(shù)史和近現(xiàn)代美術(shù)史,比如五代的荊(浩)、關(guān)(同)、董(源)、巨(然);元代的趙孟頫及“元四家”———黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn);明代的“明四家”———文征明、沈周、仇英、唐寅及陳淳、徐渭、張宏、陳洪綬、崔子忠、吳彬、仇珠、文淑、薛素素、馬守真、張路、藍(lán)瑛、張瑞圖等。
品相是指書(shū)畫(huà)的“相貌狀況”,一件美術(shù)作品只有完整無(wú)損,才更有收藏價(jià)值。畫(huà)面是否干凈、墨色是否有脫落或潤(rùn)化現(xiàn)象,陳舊程度以及是否老裝裱等,這些都是影響書(shū)畫(huà)價(jià)值的重要因素。
所謂代表作主要是指書(shū)畫(huà)家擅長(zhǎng)項(xiàng)目,以及代表每個(gè)時(shí)段的和具有內(nèi)容的特性。一個(gè)畫(huà)家可以一輩子創(chuàng)作很多作品,但不是每件作品都是代表作。比如:羅中立的油畫(huà)《父親》,讓人看后難以忘卻。就他本人來(lái)講,事隔多年,讓他重新再畫(huà)一張同樣的畫(huà),他恐怕也畫(huà)不出來(lái)了。因?yàn)樗c畫(huà)家當(dāng)時(shí)的情感、精、氣、神等各種因素都有關(guān)系,這些因素筆墨之間都會(huì)不自覺(jué)地流露出來(lái)。又如陳逸飛的《故鄉(xiāng)的回憶》,油畫(huà)中的周莊,小橋流水人家,典型的江南水鄉(xiāng)小鎮(zhèn)風(fēng)光,陰柔之美, 而周莊,也因?yàn)殛愐蒿w的畫(huà)走向世界,成為今日姑蘇城膾炙人口的景點(diǎn)之一.尤其吸引國(guó)外友人的觀光與參觀.這正是他們尋找畫(huà)中的東方魅力小鎮(zhèn)。 陳逸飛油畫(huà)作品的大特點(diǎn),在于畫(huà)面上彌漫著寧?kù)o和平和,在寫(xiě)實(shí)主義中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的美感。無(wú)論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動(dòng)傳神的女子肖像,無(wú)不體現(xiàn)畫(huà)家的一種追求:“運(yùn)用西方的技巧,賦予作品中國(guó)的精神”。還有像齊白石《蝦》、徐悲鴻《奔馬》、林風(fēng)眠《鷺鷥》、張大千《敦煌人物》、方增先人物《粒粒皆辛苦》、陳丹青《西藏風(fēng)情》、如果書(shū)畫(huà)家的作品不是其擅長(zhǎng)的品種,其價(jià)值即遜一籌。
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