王琦早期作品少長篇題款，有時僅畫圖章。中年后作品題款較長，且以草書題記，書法起頓有致，蒼勁縱橫，散而有序，運古融今，頗有王羲之、懷素書風。題款一般都是題寫一兩句詩文后，再落干支姓名款。
常見落款為：“西昌勾迷道人王琦寫”、“西昌勾迷王琦寫于珠山”、“西昌勾迷散人王琦寫于珠山陶陶齋”、“西昌勾迷道人王琦寫于珠山客次”等。王琦題款中時而自稱“陶迷散人”，時而自稱“陶迷道人”，兩者非筆誤。
常見印款為：“西昌王琦”、“勾迷”、“陶迷畫印”、“陶陶齋”、“碧珍”、“王琦畫印”等。

575萬成交王琦 粉彩太白醉酒瓷板

2012年萬隆成交作品。此幅瓷板畫面為唐代詩人李白（字太白）受皇帝召見破譯番文，在他醉酒后由太監(jiān)攙扶進宮的情景，姿態(tài)生動感人，表現(xiàn)了詩人傲岸不屈的堅強形象。作品中三個人物的衣紋的處理由“飄飛斷逸”的線條組合而成人物的動態(tài)，寥寥數(shù)筆就表達了人物的立體感，加上對人物臉部明暗烘托的渲染，以達到盡善盡美的藝術(shù)效果。此塊人物故事中堂瓷板從海外征集而來，為王琦作品中極為少見的尺幅碩大而又重工重彩之作，且保存實屬難得。

241萬成交王琦 粉彩“漁翁圖”瓷板

2008年崇源成交作品。

此件粉彩“漁翁圖”瓷板作者為“珠山八友”的八大名家王琦，落款為狂草“西昌匋迷散人王琦寫于珠山雪峰古寺之南窗?！狈峦豸酥阉靥麜w，并有兩方其常用的印款“西昌王琦”、“匋齋”。1916年王琦赴上海參觀海上畫派畫展，接觸揚州八怪，尤喜歡黃慎的畫風。這件作品帶有濃烈的黃氏人物畫風格，是作者轉(zhuǎn)學黃氏之后的作品。用筆瀟灑奔放，姿態(tài)詼詭，形神兼?zhèn)?，別有趣味，是其典型的晚期人物畫風格。

民國時期，以景德鎮(zhèn)為代表的瓷器生產(chǎn)依然興盛，出現(xiàn)了一些特色的新品種，如淺絳彩瓷、新粉彩瓷等。特別是當時景德鎮(zhèn)以“珠山八友”為代表創(chuàng)作的粉彩瓷，將人文因素和創(chuàng)作個性引入工藝畫瓷器中，留下了一批藝術(shù)個性很強的作品，成為民國瓷器的一大亮點。

王琦善寫意人物、鄧碧珊工粉彩魚藻、徐仲南精于松竹、田鶴仙寫梅、王大凡專粉彩人物、汪野亭尤工于青綠山水、程意亭善畫山水花鳥、何許人構(gòu)畫雪景山水、畢伯濤擅翎毛花卉、劉雨岑的草蟲尤為一絕。

王琦為“珠山八友”，起初以捏面人為生，而后向鄧碧珊先生學畫瓷板肖像。以寫意人物畫為，其中黃慎對他的影響極深。

王琦先生的人物畫有中西合璧的韻味，大膽融合了乾隆粉彩和西洋畫技法，勾線用筆老辣，尤其中鋒用筆非常有特色，甚至較黃慎更有力度，畫作立體感強，而仿品缺少細膩感，明暗層次不足，人物神態(tài)表情僵硬，勾線生硬，筆力柔弱。

此外，王琦先生十分注重色彩的搭配，設(shè)色細膩，層次豐富，而仿品缺少陰陽層次變化，徒有形式，不得章法。

早期作品少見長篇題款，有時僅畫圖章。中年后作品題款較長，且以草書題記。

“珠山八友”的瓷畫鑒定，與古瓷的鑒定既有區(qū)別又有聯(lián)系，它從瓷和畫兩個方面進行審定，缺一不可。

一、瓷的胎釉鑒定是區(qū)別新老瓷畫的主要依據(jù)。

瓷器和瓷板都是瓷，“珠山八友”作畫，大多畫在瓷板上，少數(shù)畫在瓷器上?！爸樯桨擞选币话愣歼x用瓷作畫，鑒別可從四方面觀察：

1、民國瓷的特征：胎質(zhì)細膩、釉面光潔，胎釉結(jié)合良好，硬度較高，瓷板平整，沒有翹曲，釉面無疵點。因現(xiàn)代瓷與民國瓷相比，這些特征有過之而無不及，因此還要看下面三點。

2、民國瓷均為柴窯燒制，反映在釉面上白中微灰，現(xiàn)代瓷為氣窯或電窯燒制，釉面白而光亮。

3、民國瓷以手工制作，器形不很規(guī)正，原始痕跡較強，瓷板胎面有凹凸不平，上釉燒制后，側(cè)光看去，可見釉下凹凸反映在釉面上的波浪紋，現(xiàn)代瓷無此現(xiàn)象。

4、在放大鏡下觀察，民國瓷在胎釉之間有薄薄的氣泡層，現(xiàn)代瓷在釉面有氣泡。

對胎釉的鑒定，只要仔細觀察，反復比較，認真發(fā)析，是可以掌握的。但要提醒一點，現(xiàn)在亦見有民國老瓷板的新仿作，這些瓷板是民國遺 留下來的，大多不符合瓷的特征，瓷的胎釉較差，比較容易識別。