青銅器鑒定辨?zhèn)畏椒ǎ?br /> 1、分別從銅質(zhì)及鑄造工藝、器形、紋飾、銘文諸方面與真器逐一進(jìn)行對比，并參考偽器的各種情況作為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行考察，從而對該器各個方面的真?zhèn)斡幸粋€初步的認(rèn)識。然后再綜合該器的各個方面進(jìn)行整體的分析。
2、真器的表面銹色是經(jīng)長期腐蝕而自然形成的，致密而有金屬光澤，與器體是連為一體的。尤其是銅銹已滲入器物內(nèi)部，滲入花紋或銘文字口之內(nèi)。而偽器的表面銹色一般是用快速腐蝕法作成，其特點是很薄且浮在表面。而厚的偽銹一般是用漆調(diào)顏色作成，灰暗，呆滯，既沒有金屬光澤，又沒有層次，浮于器表，疏松，易脫落，而露出新銅地子。
3、從器形上來說，中國古代各類青銅器的形制是有一定之規(guī)的。如被鑒定者器形不符合古代的規(guī)律，則有可能是偽作。
4、真器的花紋及銘文自然而生動，風(fēng)格古樸、生動。而偽器則呆板、軟散，無生氣。偽銘鏨刻有刀鑿之痕，往往又破壞了原來的表面，腐蝕者模糊而臃腫。偽銘大多書法拙劣，文義不通，與真銘拓本逐字逐筆對照，自可辨?zhèn)巍?br /> 5、偽器的器形、紋飾與銘文三者之間往往有矛盾，露出破綻。再者，銘文的性質(zhì)與器物的類別不合者，或銘文所在的部位及行款不合于格式者，均有可能是偽作。需要指出的是，辨?zhèn)螘r詳細(xì)了解該器的出土情況與流傳經(jīng)歷是很有必要的，往往能為辨?zhèn)翁峁┲匾木€索。

青銅器鑄造辨?zhèn)危荷讨軙r代青銅器的鑄造，采用的是陶范法。這種方法無論是鑄小件或大件銅器，都有良好的效果，對一些器形和雕鏤復(fù)雜的器物，可先分鑄，再合鑄。春秋戰(zhàn)國時，發(fā)明了失蠟鑄造法，使青銅器鑄造工藝上了一個臺階。后人作假青銅器，多不采用陶范法。不同的鑄造方法，有不同的特征，這是鑒定青銅器的主要依據(jù)。

商周青銅器有器型多種多樣、渾厚凝重、銘文逐漸加長、花紋繁褥富麗等特點。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋，商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期。西周青銅器從器形之間看，由于西周時期的青銅器制作方法同夏、商時期一樣，沒有太大的變化，都是手工制作，這樣不能鑄造出相同的陶范，所以，在西周時期也是沒有完全相同的青銅器造型，如果有，肯定有一件是偽器，或二者皆偽。 從紋飾之間看，由于同夏、商時代一樣為陶范鑄成，一范一器，沒有完全相同紋飾或刻痕的青銅器，除了個別用單范鑄造成器的有相同的紋飾，不過這樣的紋飾在西周時期很少見。

什么是青銅器青銅器簡介
1、青銅器是紅銅與其他化學(xué)元素錫、鉛等的合金制成的各種器具。青銅器主要指先秦時期用銅錫合金制作的器物，流行于新石器時代期至秦漢時代，以商風(fēng)吹雨打器物為精美，早出現(xiàn)的是小型或飾物，夏代始有青銅容器和兵器。
2、西周時期許多青銅器上的紋飾，在布局方法上還出現(xiàn)了幾種紋飾并存的局面，十分復(fù)雜，在手法上主要采用虛實、縱橫、疏密等排比方法，使圖案變化在豐富多彩，但是對稱性很強(qiáng)。另外西周時期紋飾有主次紋飾的應(yīng)用，即在西周時期青銅器上的紋飾一般都有幾種，但只有一種紋飾是主體，其特點很明顯，一般都占據(jù)著顯著的位置，且面積很大。

青銅器
流行于新石器時代晚期至秦漢時代，以商周器物為精美。初出現(xiàn)的是小型工具或飾物。夏代始有青銅容器和兵器。商中期，青銅器品種已很豐富，并出現(xiàn)了銘文和精細(xì)的花紋。商晚期至西周早期，是青銅器發(fā)展的鼎盛時期，器型多種多樣，渾厚凝重，銘文逐漸加長，花紋繁縟富麗。隨后，青銅器胎體開始變薄，紋飾逐漸簡化。春秋晚期至戰(zhàn)國，由于鐵器的推廣使用，銅制工具越來越少。
秦漢時期，隨著瓷器和漆器進(jìn)入日常生活，銅制容器品種減少，裝飾簡單，多為素面，胎體也更為輕薄。中國古代銅器，是我們的祖先對人類物質(zhì)文明的貢獻(xiàn)，雖然從目前的考古資料來看，中國銅器的出現(xiàn)，晚于世界上其他一些地方，但是銅器的使用規(guī)模、鑄造工藝、造型藝術(shù)及品種而言，世界上沒有一個地方的銅器可以與中國古代銅器相比擬。這也是中國古代銅器在世界藝術(shù)史上占有特地位并引起普遍重視的原因之一。

青銅器的顏色真正做出來的時候是很漂亮的，是黃金般的土黃色，因為埋在土里生銹才一點一點變成綠色的。由于青銅器完全是由手工制造所以沒有任何兩件是一模一樣的，每一件都是、舉世的。隨著原始社會的發(fā)展，鼎由初的燒煮食物的炊具逐步演變?yōu)橐环N禮器，成為權(quán)利與財富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的輕重，標(biāo)志著權(quán)力的大小。在商周時期，中國的青銅器形成了特的造型系列：容器、樂器、兵器、車馬器，等等。青銅器上市滿了饕餮紋，夔紋或人形與獸面結(jié)合的紋飾，形成神靈的圖紋，反映了人類從原始的愚昧狀態(tài)向文明的一種過渡。

鏨花的過程是：先在素面銅板的補(bǔ)塊上，根據(jù)原來的紋樣將需要補(bǔ)雕的花紋延續(xù)描繪出來，然后用鏨花膠將要鏨花的補(bǔ)塊或成件在膠板_上粘結(jié)實；如果是瓶、壺等中空器物鏨花就可以在器內(nèi)灌滿膠。等膠冷卻變硬就可以用鏨子鏨刻紋飾了。紋飾雕刻后棱角、邊沿都較鋒利，磨光，后用磨炭蹭圓滑。完成后加熱，取出鏨花膠，一個青銅器的補(bǔ)塊就完成了。

補(bǔ)配的另一種方法是翻模鑄造。當(dāng)器物的缺塊在原器上還能找出它的相對應(yīng)的形狀和紋飾部分時，那么，可以在原件上進(jìn)行翻模鑄造。以前傳統(tǒng)的工藝是用土模搬砂披砂造型，后來改為用石膏和紅磚粉翻造模具。用石膏和紅磚粉及耐火材料的混合料在原件相應(yīng)部分翻模，風(fēng)千再在烤爐中燒紅，取出后澆注銅水成形。形塊再按照原件上短缺的大小銼好，花紋經(jīng)過雕刻整理能與原器對接，成為一個完整的青銅器補(bǔ)塊。

從事傳統(tǒng)青銅器修復(fù)的人員呈老齡化趨勢，進(jìn)一步傳承面臨困難。在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)高速發(fā)展的背景下，對包括青銅器傳統(tǒng)修復(fù)、復(fù)制技術(shù)在內(nèi)的傳統(tǒng)工藝進(jìn)行科學(xué)化總結(jié)勢在必行。