假山現(xiàn)在是園林建筑中主要的藝術(shù)，充當(dāng)體現(xiàn)出了一定的地位，到處都在體現(xiàn)出園林景觀學(xué)的美感，在我們的現(xiàn)實(shí)生活中各種樣式的園林工程中都有別具一格的體藝術(shù)美。因此，園林假山的建筑施工艱苦的過程也是一個(gè)非常有藝術(shù)創(chuàng)作的過程，然而相對(duì)于施工人員和技術(shù)人員的藝術(shù)和工藝技術(shù)都有非常高的要求。

另外就是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)山水時(shí)候，對(duì)于山于水之間的位置比如方向向、形狀、大小、高深等等，作通考慮，全園各地的假山和山水都是曲折變化的，假山的高低錯(cuò)落要顯得更加自然得體的樣子，要符合大自然不斷的變化的規(guī)律，園林假山的制作還要根據(jù)不同地方的性質(zhì)的土壤進(jìn)一步來確定山體和水體河道岸坡的坡度親密的，還有基礎(chǔ)的深度等等，使之更加穩(wěn)定持久。

假山是用自然石或人造石營造的擬自然石景。假山是真山形式的反映，真山的形式則是地形地貌特征的體現(xiàn)，崇山峻嶺，丘陵岡阜是我國的地形特點(diǎn)。所以千來，書畫中以峰顯山巒，坡示丘陵，假山則成為造園大師們對(duì)真山概念化和抽象化的濃縮品，換句話說，假山源自真山，卻又對(duì)真山加以典型化，模式化，意境化，象征化，是對(duì)真山的藝術(shù)再現(xiàn)。

假山的堆疊技法
　　假山的疊石技法（或稱手法），以區(qū)域?yàn)闃?biāo)準(zhǔn)，可分為以北京為中心的北方流派和以太湖流域?yàn)橹行牡慕狭髋?。但是清初的張漣、張然父子和李漁均為江南人氏，且一部分假山作品也留在了北京，所以江南疊山匠師對(duì)北京的假山也有一定程度的影響，一般假山堆疊的造型技法采用的均是基本的造型技法及形式，即將山石和山石有機(jī)結(jié)合，并沒有太大的差別。

假山的植物配置
　　園林建筑里，若植物組織和山石來造景，需使四周的環(huán)境余山石特點(diǎn)有機(jī)結(jié)合，采用的植物形狀、類型和形態(tài)要細(xì)心篩選，注意植物與植物的搭配，做到植物組織山石的自然融合。

常見的假山施工方式
　　根據(jù)園林景觀設(shè)計(jì)中假山的應(yīng)用情況可知，比較常見的假山施工方式主要包括如下幾種：一是，特置方式。通常特置山石的體型秀比較大，并有著比較的特點(diǎn)，如折皺很多、窩洞很多、形狀特等。在實(shí)踐過程中，特置山石在園林入門處、水池邊、亭側(cè)廊間等位置放置，其石觀賞距離需要控制在1：2和1：3之間，才能真正發(fā)揮其景觀價(jià)值。二是，對(duì)置方式。一般在建筑中軸線兩側(cè)、道路兩旁對(duì)稱放置的山石，被稱作是對(duì)置方式。這些山石一般形狀變化較多，可以是大石塊，也可以是小石塊拼湊在一起，可以有效發(fā)揮陪襯和增加景觀效果的作用。三是，散置放式。在粉墻上、園門兩側(cè)、山坡位置，散置比較小的石塊，需要主次分明、有聚有散、層次清晰等，才能與其它景物的結(jié)合在一起。四是，群置方式。在空間范圍比較大的區(qū)域放置石塊，其堆放體積、數(shù)量等都各不一樣，需要通過以多代少、以大代小的方式來構(gòu)造景觀，才能真正達(dá)到豐富園林景觀的作用。