“文革”瓷已成為一個(gè)收藏?zé)狳c(diǎn)。1966年5月至1976年10月，發(fā)生在中國(guó)的“無(wú)產(chǎn)文化大革命”是一段特殊的歷史時(shí)期。在這個(gè)期間，許多藝術(shù)家借用不同的藝術(shù)手段，記錄、描繪、再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的一些特殊場(chǎng)景，給我們留下了很多記憶和思考。吳康（1914—1991），這位活躍在景德鎮(zhèn)的陶瓷藝術(shù)家就是其中一位，早在1959年他就被景德鎮(zhèn)市委市授予“陶瓷美術(shù)家”稱(chēng)號(hào)，是中國(guó)陶瓷肖像畫(huà)的一代宗師。

這里要提醒人們注意的是，由于認(rèn)為“文革”瓷有較高的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和收藏價(jià)值，故新仿“文革”典型器物的瓷器較多，但這類(lèi)現(xiàn)仿石灣陶器神韻、氣質(zhì)、感覺(jué)都較差，從色彩、內(nèi)涵上都不夠真實(shí)貼切。離開(kāi)那個(gè)時(shí)代或者沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)代的人再塑，無(wú)論如何其神韻、內(nèi)涵都不夠真實(shí)。因此，提醒收藏家注意的是，鑒別真假“文革”瓷，要著重從作品的內(nèi)涵也就是我們認(rèn)為的藝術(shù)神韻的角度去衡量更準(zhǔn)確。

文革”結(jié)束幾十年了，“文革”陶瓷的收藏越發(fā)顯得火熱，它畢竟只是十年時(shí)間，值得珍惜收藏的作品很多，作為國(guó)家博物館，應(yīng)該重視對(duì)這段歷史文物的收藏，特別是名家的收藏，是十分重要的。